或者评委会奖里给扶桑本国电影留一到三个位置。分猪肉的嫌疑肯定是有那么一的，至少不如欧洲三大电影节那么公正。但肯定比那些一国国内的学院奖要公允一些。”

　　顾诚的说法，也算是惯常的老生常谈，然而他并不知道，005年这一年本来就有些特殊。

　　或许是因为这一年是电影节历史上首次加入了网络新媒体合办方，为了影响力也好，为了本国国民关注度也好。在另一个时空，这一届的金麒麟奖颁发给了扶桑本国导演根岸吉太郎的艺术电影《向雪祈愿》――而在此之前，只有85年的第一届上，颁给过相米甚二的《台风俱乐部》，此后0年再未有扶桑本国影片得到过金麒麟奖。在此之后十几年，也再没有扶桑电影拿过这个奖项。

　　同时，或许是考虑到对华夏电影市场的渗透，另一个时空的本届东京国际电影节，在剩下七大主竞赛单元奖项中，最终给华夏电影留了三个位置，算是华夏电影在该电影节上收获奖项最多的一年。

　　顾诚今年来参赛，虽然是当初听了蔡明量的唆使，却也无形之中撞了大运，赶上了天时地利人和。

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　　顾诚很轻松，完全是跟妹子一起看热闹的心态。

　　台上的环节按部就班地流转，先在荣誉环节把终生成就奖颁给了华夏湾湾导演侯孝贤。由上一届终生成就奖得主山田洋次导演为他颁奖。

　　侯孝贤上台时，顾诚和蔡明量也是真心为其高兴，跟着鼓掌。不过他内心也升起一丝怀疑，似乎今年特别倾向于东亚尤其是华夏、扶桑的电影，而对于西亚和其他大洲来的参赛影片不太友好。

　　随后的艺术成就奖，又是一个华夏导演杨亚洲摘取，对应的影片是《泥鳅也是鱼》。

　　顾诚眉头微微一皱，他本来以为自己的《三丁目的夕阳》在艺术成就方面还是很高屋建瓴的，可以一搏，没想到居然被刷了。

　　不过仔细想想也就释然了――他的《三丁目夕阳》终究不够虐，太硬核了，说有社会价值社会意义或者能够给未来学家反思，倒是真的，但是讲纯粹的“艺术成就”，毕竟差了火候。

　　a类国际电影节三观中的“艺术成就”，和某些学院奖的“艺术成就”，不是一个概念。

　　随后的观众奖由根岸吉太郎的《向雪祈愿》摘取，进一步让人怀疑这一届东亚电影似乎受到了额外的照顾。

　　幸好紧跟着的评委会特别奖略微打消了这方面的质疑，终于给了首位亚洲以外的导演机会――颁给了《失忆少女物语》的导演汉斯.卡萨诺。

　　一般来说，大家都认为评委会特别奖是电影节上仅次于金麒麟奖的第二大奖。

　　不过一听《失忆少女物语》这种电影名字，也知道又是一部迎合扶桑文化背景的片子。这一届电影节的文化倾向也是没谁了。凡是欧洲人肯认真审视扶桑文化、社会现象，扶桑人总是要给对方一些甜头。

　　四个次要奖项颁完，终于只剩下最后的导演、男女演员和金麒麟大奖。

　　“最佳导演奖――《三丁目的夕阳》，蔡明量！”张一谋主席亲自宣布了这个结果。

　　台下的掌声哗然响起，蔡明量兴奋得光头上都冒出了油光，欣然上台领受，发表感言。

　　“最佳女演员――《与女人们的对话》，海伦娜.卡特！《我们俩》，金雅琴！”

　　听说最佳女演员奖居然破例颁发了两个，观众们对于分猪肉的嫌疑更重了，然而获奖演员总算是过硬，大伙儿总归还算心服口服。

　　“最佳男演员――《三丁目的夕阳》，顾诚！”

　　“金麒麟大奖――《三丁目的夕阳》！”

　　(三七中文et)

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