老家的乡村。
于是,一系列歌颂小岛国农村美好风物的作品,在上世纪七八十年代风靡一时。
而对于战后第二、第三代这个国家的人而言,他们的家乡就是城市,他们的乡愁就是新宿。
可同时,他们所熟悉的城市也在因为政治变革、经济发展还有全球化每天都在变样。
正因为如此,《深夜食堂》中充满昭和气息的布景和人际关系,才能直通观众们的心底,成为了他们假以慰籍的对象。
同理,对于也经历过或者正在经历城市巨变的世界各国人来说,虽然电视剧的语言不同,人物所品尝的菜式相异,但《深夜食堂》所讲述的故事和背后流露的情感,却能帮助他们找回空间上还存在、但在时间中已经消失的故乡。
《深夜食堂》成功背后第二个重要元素,即围绕着小岛国美食而展开的“媒介圈”以及它背后的文化市场。
所谓的媒介圈(mediasphere)是历史和文化研究中常用的一个术语,它指一个社会在一定时段内所存在的各类媒体——包括报纸、杂志甚至是新媒体——和媒介实践的总和。
所以,它能够在小岛国获得成功,而其他国家的版本表现却不尽如人意的原因,很大程度上就在于各国不同的媒体环境。
但是,《深夜食堂》中出现的美食基本,做为和高档西餐或和食物对应的平民日常餐饮,早已在饮食谱系中取得了自己的特定地位。
而与它相连接的“怀旧”、“母亲的滋味”、“治愈”等条件反射式的情感不仅已深入小岛国观众的心中,也同时在深深影响着其他国家对“原风景”的怀旧感和剧情投入感。
刘清山正是打算借助这部剧集,进一步开发出漫画作品的市场,做为漫画鼻祖的小岛国市场,自然是最适合此种类型文化作品生根发芽的土壤。
还有原著中的主人公小林薰的人气,正因为此剧在小岛国骤然攀升,进而家喻户晓,刘清山就是希望借助这个作品,让高仓健在展现自己另一面的同时,再一次为自己的表演打开更宽广的领域。从而铸就传奇。
有了这样一位就此奠定了百年一遇的超级巨星的帮衬,他才能在接下来于小岛国的影响力进一步激发,从而避免一些由于政.治因素所带来的自然抗拒心理。
他并不指望着自己在小岛国如何如何,只是想借用整个亚洲第一娱乐市场的这个跳板,来最终引导整个亚洲对于华国文化的接受程度。
这部模式类似于情景剧的连续剧短小精悍,每季十集,每集25分钟左右,以深夜营业的食堂这一固定场景为舞台,伴着一碗茶泡饭或一份鸡蛋烧,引出众多食客背后的故事。
所以,每一集的投资极少,却会带来上百倍的利益获得,刘清山就能在投资很低的情况下,一边赚取着大量的银子,一边将自己的影响力渗透入小岛国的各个层面。
况且他还夹带着私货,把原著里的很多小岛国菜品换成了中餐,尽管只占小部分,但无疑会把中餐的概念随着这部剧集的全世界传播而进入千家万户。
只是这些很隐蔽的目的性,被他很好的隐藏在了一部剧本里,旁人看来只会以为是一部性质、用意很简单的跟电视台之间的合作,或者说仅仅是一次商业上的项目而已。
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