莱坞的特效大片早已是最先进视频特效的代名词,但出现在《功夫》里的大量特效镜头,具有着最新数字技术,以及在主题、技术、处理等多方面均具有革.命性意义的特效专利。
或许它们所展现出来的最终效果,还远不如一些好莱坞大片,但武打动作和特技紧密结合的创意理念,却是目前的好莱坞也不具备的。
尤其是另一部虽为好莱坞出品,但特效方面却由雪域工作室和益美智电影工作室联合打造,那部影片就会出现由数字技术创造的能呼吸的、有真实皮肤、肌肉和动作质感的角色。
如今这种技术还待在好莱坞的那些实验室里,尚没有一个项目能够进入科研验证阶段,被雪域他们提前拿出了成熟的技术处理数据,这才是他们最关心的问题。
或者说,《功夫》尽管只是在设计理念上有所领先,但不妨碍那些专业的研究人员从中找出数据线索,哪怕仅是一丝半缕,同样会给他们的技术研发提供了理念引导作用。
所以好莱坞相关人员,等不及《功夫》得全球公映,纷纷涌来申城,想要第一时间看到实际效果也就不足为奇了。
别忘了还有大批因刘清山而来的欧美巨星和大牌导演,同样是好莱坞八大影业也不肯错过的大好时机,能跟其中的几个大人物提前抢下一份合约,无疑会对今后一年的公司业绩都有帮助。
更何况,一月份的申城,聚集了来自于世界各地的无数媒体记者,这场原本普普通通的首映式,才会彻底演变为一场全球娱乐人物的大聚会。
除了那些已经来到的人,在刘清山抵达申城的当天,托拜厄斯·奥利弗与翠西·杰拉德的飞机也降落在申城机场。
跟随着两位老资格人物出现的,还有好莱坞中生代导演代表罗伯·马歇尔和伊桑·科恩,四人身后是十几位欧美影星。
其中,托拜厄斯·奥利弗和伊桑·科恩是奔着《老无所依》剧本来的,罗伯·马歇尔是舞蹈设计师出身,自然是奔着音乐电影《芝加哥》来的。
这两个剧本是刘清山在洛城时答应下来的,当时找上门去的托拜厄斯·奥利弗正是原版的男主角。
伊桑·科恩就是他找来的,好莱坞大牌导演太多了,马丁只是其中之一而已,而且这么多剧本他也应付不来。
至于歌舞剧《芝加哥》,刘清山则是送给翠西·杰拉德的,这位好莱坞电影艺术与科学学院第一副院长,可是奥斯卡奖项的主办方,历届奥斯卡评审团主要成员之一。
而她的另一个身份是闻名世界的著名社会学专家,被全世界社会学学者视为“领航者”,更为世界上一些政府机构(比如统计局),做过一整套的社会行为与人类群体的研究专著。
这是一部包括了由微观层级的社会行动或人际行动,至宏观层级的社会系统或结构的研究成果,很是影响到了政府机构的行事宗旨。
此人更是在儿童教育上有一套规范标准,无数人将她的态度视为大度而负责任的解读,业界称之为幼教方面的“国际视野”地行为评判准则。
《芝加哥》表面上是一部歌舞剧,实际上以针砭时弊为主题,还有多姿多彩的人物塑造,一直是这位被刘清山认下的第一位姑姑想要的剧本。
她是连续几届奥斯卡的主要评委,见多了高品质的影片,不仅在评审方面最有发言权,也为自己不能参与一部名垂青史的影片耿耿于怀。
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