请问：大IP有什么用？

　　答：IP知名度越大价值越高，越有市场价值，所以，在行业发展的过程当中，大IP其实就已经代表了一个行业发展可能具有的保底效应。

　　事实上，周正很清楚的是国内行业发展，大概从15年左右就已经从电视剧走向网络剧的发展了，在那种现象的模式下，网络剧的发展已经呈现出了相应的回馈和目标层次上的条件，就比如说18年那会儿先往后，他的电视剧就达到了9部而和传统的电视剧相比，国内的网络剧在播出时间和内容生产上灵活多变。

　　对普通的电视剧来说拍摄过程中具有较强的连续性，无法针对市场反馈做出及时的调整和变化，而网络电视剧在制作过程当中，可以根据观众的反馈进行及时调整，让人物塑造故事情节更加趋近于用户的审美，同时网络剧相比于传统电视剧具有拍摄成本的一个较低的优势，而且拍摄周期较短，可以在成本控制的情况下进行创作，相对而言限制较少。

　　在这样的模式化产出过程当中，国内网络剧的规模不断扩大，产值不断增高，在这样的行业发展当中也出现了一些很让人恶心的东西，再加上原创程度的扩展不算太大，制作精细的条件也不够好。

　　也就在三天之后。

　　周正坐到了京都娱乐周刊的董事长办公室里，转头看了一眼老陈，紧跟着把自己对于网络剧的想法说了出来。

　　事实上网络剧这个概念，其实并不是说在条件的发展当中不能够展现出来，只是因为在行业的扩展和模式化的条件当中，层次当中的展现和条件化的映衬，并不能朝着属于自己的方向去回馈目标层面的一些问题和条件上的一些产生，也很难在属于自己的感受当中去做出应酬和影响。

　　“所以你的意思是说，现在必须发展大IP……”陈师兄看了一眼自己的这个师弟，没来由的只能说了这么一句话。

　　“没错，不过在发展大IP的同时，我觉得咱们应该也对于原创的一些东西进行发展，我觉得咱们可以培养出一部分原创的优秀人才，然后Ip那边也可以培养出优秀的人才。”

　　说实话，国内大概在10年左右电视剧行业的发展就已经有了飞跃性的发展，不过从那个时候开始，国内很多网络作品都是根据国外的经典IP来改编或翻拍的，实话实说，这样的翻拍作品虽然可以吸引到一批对于原著和原作品感兴趣的观众，获得较高的关注度，但同时也会对市场带来一种虚假繁荣的景象，并不能提升国内的网络质量和竞争力。

　　而所产生的网剧其实看上去也是挺让人觉得无奈的一个东西，因为发展不起来，多多少少就有了一些粗制滥造的感觉，在这样的一个模式和条件的回归当中，情绪上的一些事

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